Ny sida 1

Friis har slutat sitt jobb som lärare och kan nu ägna hela sin tid åt konstnärligt skapande. Under perioden börjar Friis arbeta med collage, en teknik som han inte använt sedan 50-talet. Motiviskt och innehållsmässigt anknyter den på ett självklart sätt till den serie som inletts föregående år och som kommer även att stå som ett signum för stora delar av Friis' bildskapande under 1994 - 95. Det kan sammanfattas under rubriken "Konsekvenser", en rubrik som Friis gav sin mäktiga, monumentala linoleumsnittserie föregående år. Den skulle också komma att bli namnet på den separatutställning som ägde rum på Växjö Konsthall, dit Friis inbjudits hösten 1994.

Till utställningen hade Friis gjort en 32-sidig katalog med ett 50-tal bilder, vilka förutom nämnda "Konsekvenser", består av hans "Subversiva landskap" och en ny serie i blandteknik, som påbörjades våren 1994 och blev precis färdig till utställningen. Titlar som "Effektivisering", "Utstötning", "Underkastelse" och "Förlorarna" ger en föreställning om bildernas innehåll och deras anknytning till Konsekvenser.

I katalogen skriver poeten och kulturskribenten Susanna Roxman ett inkännande förord. Nedan följer ett utdrag:

"....För Friis själv präglas hans konst av det dialektiska spelet mellan motsatser, ibland kanske bara skenbara sådana. Det kan röra sig om förhållandet "Mellan manipulerande och manipulerade" eller mellan "utnyttjare och utnyttjade". Mera klassiskt finns här också klassiska motsättningar "mellan form och innehåll, mellan estetisk immanens och konstnärligt imperativ".

Motsatsparen finns där utan tvivel. Men som jag ser Friis' senaste bilder, särskilt den imponerande serien Konsekvenser, är någonting annat påtagligare och mera karaktäristiskt för honom. Jag är inte alls säker på att han skulle hålla med mig, men för mig gestaltar han närmast platonska idéer, en sorts arketyper...

Friis behandlar situationer, relationer och maktstrukturer av olika, lätt igenkännliga slag. Om detta rollspel sker mellan individer eller grupper, om det är psykologiskt eller politiskt, är strängt taget ointressant. Den grundläggande strukturen ser ut på samma sätt, vare sig en samhällsklass förtrycker en annan, en expert dominerar en ickeexpert, en man topprider sin hustru eller tvärtom.

De privata förhållandena är ett mikrokosmos som samtidigt speglar och underblåser de mera övergripande förhållandena. Personligt och sociopolitiskt smälter de samman. De individuella särdragen försvinner hos gestalterna. Till och med grupptillhörighetens kännetecken - kön, ålder, hudfärg - opereras bort i många fall. Kvar står det som gör exempelvis anpassningen till anpassning och främlingskap till främlingskap, utifrån Friis' visualisering av begreppen och fenomenen. Han vaskar fram en minsta gemensam nämnare för alla tänkbara fall av anpassning eller alienation.

Det finns inte en tillstymmelse till någonting insmickrande hos Friis' bilder. Liksom hans främsta syfte aldrig är att skapa skönhet står han främmande inför popkonstens massmedievänliga gimmicks. Det innebär inte att hans arbeten inte kan vara vackra. Närhet, om två handikappade personers kärlek, är en motbild till hans "otrevligare" Konsekvenser. "Närhet" ha en skimrande yta, en textur som i hög grad bidrar till stämningen av ömhet och innerlighet..."

I en artikel om Friis' konst under 90-talet skriver konsthistoriker Snild Orre i samband med utställningen följande:

"....... Allan Friis använder sina konsekvensbilder som kritiska redskap. En del av dessa bilder riktar sig mot de medvetandebilder av ett leende lättköpt lyckorike, som den formligen allestädes närvarande reklamen formar oss och som, mer än vi anar, färgar av sig på våra strategier för att uppnå lycka, styr våra relationer till andra människor och formar vår identitet. Mot dessa medvetandebilder ställer Friis' bilder av specifika situationer, vilka skapas som en ofelbar konsekvens av den ojämlika samhällsstruktur vi lever i.

Således framställer Allan Friis "gjutformar", i vilka vi kan skapa oss kritiska tankebilder av samhället, vilket inte minst är viktigt med tanke på bildens förmåga, att så gott som obearbetad tränga djupt in i vårt medvetande. Med andra ord skulle man kunna säga att konsekvensbilderna i vårt medvetande upprättar välbehövliga antiteser till de våldsamt förhärskande och ensidigt propagandistiska reklambilderna.

Konsekvenser, som alla är gjorda i någon grafisk teknik - linoleumsnitt eller schablontryck med inslag av monotypi - finns i monumentalformat eller som serier i i A2-format. De är alla utförda i en stiliserad realism med ett naivt drag. som i vissa fall kan närma sig folkkonsten. Draget av folkkonst passar enligt min uppfattning särskilt väl in i bilder, vilka, som Friis' verk, är ägnade att vara en konst åt folket, ett led i utbildandet av dess samhällskritiska medvetande. Detta drag förlänar några av konsekvensbilderna, exempelvis det stora linoleumsnittet med titeln "SEGREGATION", en tydlig prägel av den bildkonst som praktiseras utanför elitkonstinstitutionerna, vilket även ger dem som tillhör den kulturella eliten en chans att identifiera sig med bilderna och vad som försiggår i dem.

En av de stora konsekvensbilderna har fått namnet "OPROVOCERAT". Detta linoleumsnitt skildrar en situation någonstans i en nattlig, öde betongstad just när ett överfall begås. En skallig man med ett märke för grupptillhörighet på bröstet välter omkull en annan man. Händelsen återges odramatiskt, inga skrik, inga effektfulla gester eller miner. Det är bara en tyst och osedd incident mellan två anonyma människomaskiner i samhällets förträngningszon. Ett obönhörligt system.

I "MOT KÖPCENTRUM" möter oss en orkeslös man som vi ser i ett ögonblick då han hjälplöst och lutad mot en kundvagn tar sig fram mot varuhusgången för att köpa sig en del av det namnam som erbjuds honom i reklamens Schlaraffenland. I bakgrunden, på köpcentrats fasad, dansar reklamdrottningar sina flimrande attraktionsmazurkor. I kundvagnen sitter consumerismens leende genius och viftar med en vimpel, för det är hans dag idag. Det är hans dag varje dag.

Mot en mer eller mindre tom bakgrund visar "STARTA EGET" den mörka skepnaden av en utslagen man som vanmäktigt kryper ihop för att skydda sig mot samhällskölden. Är han ett utslag av den så kallat fria konkurrensen, dess mindre valfria baksida?

Utöver Konsekvenser, som har rötter i Allan Friis' socialt engagerande hyperrealism i monumentalformat från 1970-talet , visas på denna utställning bilder i en mer fantasirealistisk stil...."

I sin sedan föregående år rymligare ateljé i i Peter Brobergs "arkitekthus" i Landskrona, påbörjade Friis hösten 1995 en serie oljemålningar i större format, som motiviskt anknyter till akvarell- och tuschteckningsserierna året före, med titlar som t.ex. "I karantän"," Parias" och "Underkastelse".

Friis' kärlek till blyertsteckningens konst ges det även under periodens förnämliga prov på i de suggestiva landskapsbilderna "Från en resa" samt "Minerat område", "Vägen" och "Trädet".

Ingemar Kempe
Intendent
ingemar.kempe@swipnet.se

Kontakta Allan Friis

Anfallet

Akvarell 30 x 42 cm

Motstånd

Akvarell 30 x 42 cm

Besiktningen

Akvarell 30 x 42 cm

Fjärrkontroll

Akvarell 30 x 42 cm

Överklasslek

Akvarell 30 x 42 cm

Häcklarna

Akvarell ,30 x 42 cm

Parias

Akvarell, 30 x 42 cm

Ultimatum

Akvarell, 30 x 42 cm

Fjärrkontroll II

Akvarell, 30 x 42 cm

Metafysiskt ansikte I

Blandteknik 32 x 44 cm

Metafysiskt ansikte II

Blandteknik 34 x 44 cm

Metafysiskt ansikte III

Blandteknik 32 x 44 cm

Metafysiskt ansikte IV

Blandteknik 32 x 44 cm

Metafysiskt ansikte V

Blandteknik 34 x 44 cm

Utmaningen

Blandteknik, 90 x 75 cm

Effektivisering

Blandteknik, 155 x 90 cm

Förloraren

Blandteknik, 44 x 35 cm

Underkastelse

Blandteknik, 35 x 44 cm cm

Utstötning I

Blandteknik, 155 x 90 cm

Utstötning

Blandteknik, 35 x 44 cm

Utstötning II

Blandteknik, 155 x 90 cm

Förlorarna

155 x 90 cm

Effektivisering

Blandteknik, 35 x 44 cm

Förloraren

Blandteknik, 35 x 44 cm

Ignorance

Blandteknik, 66 x 90 cm

Konfrontation

Blandteknik, 35 x 44 cm

Motstånd I

Blandteknik, 66 x 90 cm

Motstånd II

Blandteknik, 66 x 90 cm

Oprovocerat

Blandteknik, 35 x 44 cm

Underkastelse II

Blandteknik, 146 x 90 cm

Uppvisning

Blandteknik, 35 x 44 cm

Underkastelse III

Blandteknik, 35 x 44 cm

Deformering

Blandteknik, 44 x 35 cm

Hägringen

Blyerts/vaxkrita, 38 x 50 cm

Insikten

Blyerts/vaxkrita, 58 x 40 cm

Offret

Blyerts/vaxkrita, 40 x 58 cm

I vimlet

Blyerts/vaxkrita, 58 x 44cm

Förortsvillan

Blyerts/vaxkrita, 40 x 58 cm

Från en resa I

Blyerts 94, 45 x 68 cm

Från en resa II

Blyerts 94,38 x 50 cm

Minerat område

Blyerts 94, 34 x 50 cm

Trädet

Blyerts 94, 48 x 65 cm

Från er resa III

Blyerts 94, 38 x 50 cm

Blyerts 94, Vägen

Blyerts, 38 x 50 cm

Belöningen

Collage, 33 x 45 cm

Flying to heaven

Collage, 30 x 42 cm

Fortsatt fall

Collage, 31 x 37 cm

Gruppresan

Collage, 30 x 40 cm

Maktspråk

Collage, 29 x 37 cm

Offret

Collage, 34 x 26 cm

Out-put

Collage, 30 x 40 cm

Rollspel

Collage, 40 x 32 cm

Experimentet

Collage, 32 x 48 cm

Väktarna

Collage, 34 x 43 cm

Återföreningen I

38 x 43 cm

Återföreningen II

Collage, 41 x 45 cm

Underkastelse

Collage, 30 x 40 cm

Gatubild

Linoleumsnitt, 105 x 150 cm